现代书道家写字有一个费事一直无法克服，那即是将实用性、艺术性完整长入。有的东谈主专写狂草，但他们的字全球根柢看不懂，这种东谈主多了，书道就会越来越成为一门“小众艺术”。有的东谈主则是把楷书写成了“印刷体”老师 足交，看似工致严谨，但是用笔单调，好意思感不及。

图片老师 足交

纵不雅历史，能将这二者合营到位，进展到极致的，独一赵孟頫一东谈主辛劳。与二王、颜柳、宋四家比拟，他的字用笔更为紧密准确，莫得过于复杂狂怪的修饰，因此，初学者极容易上手。另一方面，赵又以晋唐两宋诸家笔法为基础，取法乎上、融汇诸家之长，不必挂念摹仿他的字学不到正宗笔法。

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是以，学界觉得“赵体字”是学习古东谈主、上追晋唐的绝佳“跳板”，初学易，出适度快，还适当“取法乎上”的原则。赵五体齐能，传世作品也多，以行书为最。由于他有“日书万字”的着力，是以他这些作品基本都是几个时辰就能完成。

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凡是事有个例外，1315年，62岁的赵孟頫游览江西天冠山，惠风和畅，表象锦绣，兴之所至，于是他每游览一处，便创作诗歌一首，然后挥毫泼墨写于纸上，整整180天，累计完成了28首，合成一卷《天冠山诗帖》。

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此作是已知的赵孟頫创作继续时辰最长的行书，回乡后，他命东谈主将此作摹刻上石。自后，墨迹本不知行止，独一碑刻留了下来。明代初年，有书家将原碑拓印，并精裱成册，是为“初拓本”。如今，原碑已然斑驳不清、缺损破旧，“初拓本”当然成了学习《天冠山诗帖》的首选。

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乾隆年间，“初拓本”干涉内府，清一火后溥仪将它带出宫去，藏在长春伪满皇宫小白楼。糟糕的是，被日本东谈主抢去，于今未能回想。《天冠山诗帖》全卷600余字，字径大小约4厘米，兼有楷、行、草三体。

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此作显着以王羲之、陆柬之、李邕笔法为基础，露锋起笔，笔尖提按有度、衄挫蓄力，中锋侧锋并用，既有筋骨，又不失去力度，笔画骨血匀称、婀娜多姿，高超当然。结字奇崛多变，欹正、大小、收放对比显着，字字多变，笔笔不俗。

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翁方纲后记

这么既有古法，又有个性，气韵机动，落笔有神的作品，不知能否配得上“兰亭奖金奖”呢？将《天冠山诗帖》摹仿通透，古东谈编缉法也就掌合手了。

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