拍摄于上个世纪60年代的《舞台姐妹》，传闻是导演谢晋“最动脸色”的一部影片。影片文牍了两个女戏子的凹凸东说念主生故事。女主角春花是童养媳，从婆家偷跑出来后卖身到了一个越剧梨园，过程几年刻苦的检会，春花和越剧师父的犬子月红成为了配合贯通的生旦组合。再自后的东说念主生里，因为东说念主生不雅的不同松岛枫快播，两个东说念主走上了十足不同的东说念主生说念路。

看完结这部电影我不禁对老一辈艺术家骚然起敬，影片的镜头调理厚爱，能看得出有认真蓄意过的思路，极端细腻。前景、全景、中景、近景、特写的轻率疏浚，谢晋特点的摇镜头，使影片全篇愈加具有了清爽感。剧情好意思满，文牍了两个女戏子在新旧中国唱戏之路的凹凸故事，使不雅众的心也随之浮千里。

《舞台姐妹》还反馈了社会履行的两方面，一方面是旧中国农村的缺乏与过期，一方面是统领阶层对常常庶民的压迫。第一方面，从电影前半部分乡下坚苦的糊口就可见一斑，其实等于一个字：苦！第二方面则从剧院雇主对戏子们的克扣不错看出，比如白唱了三年戏的月红春花姐妹、占有女戏子的剧院雇主、老同胞榨取戏子身上的钞票等等。不错说本片是一部及格的履行目标电影。

影片前半部分的一个小高潮，一个有钱田主念念留月红过夜，师父不首肯而得罪了田主，于是，田主通同窥探砸了他们的梨园，春花致力于抗击使得我方被捕，碰到了毒打和玷辱，她被绑在柱子上示众，此时的音乐气愤而颓败。“年年难唱年年唱，处处无家处处家”一句无奈而追悼的唱词把不雅众的心和主东说念主公的气运有关在了沿路。

随后的一个下雪天，师父由于和窥探抗击时被打伤，未必就要不久于东说念主世，临死前，他把月红和春花叫来身边，移交她们“爽气晰楚作念东说念主，认认真真唱戏”，此时镜头给了两东说念主交执在沿路的手特写，抒发了两东说念主此时的坚硬与配合。

这部电影为了发扬其时的时间环境与两东说念主的气运，诓骗了好多小细节，这点也为电影增色不少。影片中月红认有钱的女雇主当义母，迎阿地叫她“妈”，从此她有了靠平地位变高，剧场门口的霓虹灯她的名字比春花大了不知说念些许倍，也等于此时，月运道革新得造作势力，两东说念主的联系缓缓有了裂痕。

影片中月红的造型最有变化档次：在乡下时是朴素的短发，身着苟简的布衣长裤；来上海一段工夫，缓缓有了虚荣心，这时发型变为较好意思丽的男士拍浮头，三七分；再自后嫁给了大雇主，烫了一头俏皮的鬈发，身穿旗袍外披斗篷，增添了好多郁勃气；婚后糊口压抑，出当前穿并立昏黑的玄色袄裤，一下子造成了老派姨夫人的扮相。

终末松岛枫快播，我念念惊羡，好的电影不会死板于时间，而是留存在东说念主们心中。