300年前，上海还叫“华亭”，有一大户东谈主家，家藏豪富、位极东谈主臣，是名副其实的“首富”姐妹花 正妹兒 身材火爆雙倍快樂，董氏家眷到了明末出现了一位字画界泰斗，此东谈主便是董其昌。董其昌字画双绝，尤其是书道，被清代视为“正宗”，康雍乾三帝都是是他的“铁粉”。

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董其昌接受上千年帖学之大成，又一洗元代以来赵孟頫书风之妍媚，以禅入书，不染一点尘俗，淡墨清笔，独树一帜，被启功称为“临了一位得魏晋真传之东谈主”。董其昌他与赵孟頫皆名，两东谈主均学王羲之，时东谈主称“赵得王之实处，董得王之虚处”。董其昌的字在清代极受接待，尤其是赢得了皇家的醉心，从顺治帝起一直到谈光朝，历代帝王都崇拜摹仿董字，“赵董书风”也被誉为“国朝书风之标杆”。

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康熙曾盛赞董其昌：“华亭董其昌书道……诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如微云卷舒，清风飘拂，尤得自然之趣……”“结构字体皆源于晋东谈主，能得其运腕之法，转运处古劲藏锋，似拙实巧，雄奇峭拔，草书纵横排宕有致”。

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这便是说，董其昌的字笔法上链接魏晋正脉，结构上形神皆备，气韵上又得自然之趣，论作品的萧散空灵之韵，不仅胜过赵孟頫，也不错知足书道东谈主统共的联想。启功先生也说“咱们张口便是董其昌说过的话，动笔便是董其昌的次序”，颇能看出董氏对后东谈主的影响。

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董其昌一世转益多师，但恒久不离“二王”，他自述“余年十八学晋东谈主书”，并摄取颜真卿、杨凝式、米芾、赵孟頫用笔。他的字越到晚年越值得玩味，闭塞达到了“东谈主书俱老”的田地，其中大字作品《白羽扇赋》尤其精绝。

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此作完成于未来启二年（1622年），是董68岁的作品，全卷纵40.1厘米、横415厘米，共37行、147字，单字大小约6厘米，现藏于台北故宫博物院藏。董其昌此作将王羲之用笔特征放大来写，又会通怀素、米芾作风。藏锋起笔，入纸后衄挫中锋而行，笔画绵里裹铁，遒媚多姿，转笔衔尾一气呵成，气脉运动。

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《白羽扇赋》结字欹侧，体势内擫，摆布上下散乱，收放对比显明。布白匀称，章法疏密得宜。用墨秉合手一贯的阑珊而不枯，浓淡唠叨，饶专门念念真义。纵览全卷，笔法丰富多变，用笔精细精到，还带有几分禅意，是咱们学习大字行书的上佳字帖。

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